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看过库斯图里卡后期的作品再倒回来看早期的我才发现同样的母题被反复呈现:家禽等各种动物与人相依共存,《流浪者之歌》里的火鸡与鸭,《亚利桑那之梦》里的雪橇犬,《地下》里的猴子;超现实的梦境或幻想是库斯图里卡的执念,人和物总是被赋予会飞的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合时宜的时间与场合也总能忘情地拉起手风琴,生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出现的袒露的乳房是男人趋于原始欲望的宣泄和女人母性的表征;奶奶的巫术和河里的奇妙仪式是对古老宗教及神秘力量的崇拜,它们都是南斯拉夫人民的朴素情感表达。 奶奶的木屋被吊在半空;“衣锦还乡”的贝尔汉执着于建房子却怎么也找不到阿梅德口中的新房;阿兹娜怀着不被丈夫承认的孩子,如约凡的母亲一般产后身亡;可怜的吉普赛人贝尔汉死在火车上,他的灵魂永远在流浪。

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聊斋之玉壶春瓶》制片人的作品,整体框架和人物设计也都有点《聊斋之玉壶春瓶》的影子。不过Steve Carrell的演技却一点都没有Michael Scott的状态,也喜欢这里面一些温情的部分。除了Steve carrell和Lisa,这一世我要当至尊免费漫画网站几乎没有太喜欢的角色,女儿的演技有点生硬。欧阳万成和黑人女宇航员的配对也比较勉强和为了多元?

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琐碎生活见证人生百态,雅克塔蒂确实很牛,电影里处处充满喜感的细节,给三星仅仅是因为本片不是我的菜~

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梅尔基亚德斯梵文羊皮卷预言布恩迪亚家族命运,贝尔汉用吉普赛魔法杀死阿梅德迎来故乡飞驰的白鸟。喜剧尽头是荒诞,荒诞尽头是悲剧。魔幻的加西亚·马尔克斯,荒诞的埃米尔·库斯图里卡,一致深刻感知到人类在时代洪荒下仓促青涩的一生。