我在稻草截了一段小视频

《我在稻草截了一段小视频》剧情简介

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法国太幸运了:有「拾穗者」这样的词汇代替拾荒者;更有瓦尔达这样不醉心于缔造自我影像空间的新浪潮导演。镜头一时对准底层,一时对准自己,温柔得像世界的祖母。可悲的是我每次看瓦尔达的电影,都会想到她完美的《南特的雅克·德米》和不完美的雅克·德米,这是不是瓦尔达对于不完美形态爱情的实呢?以及电影让我想起梅拉尼的《明天》,十五年后地球关于可持续的发展如是。

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三个花瓶,各有各的美丽。伊娃歌宝的粤语配音很软萌。飞车戏,旅馆挟持,拥抱饮水,风扇大决斗四场戏拍得特有意思。80///时隔差不多一年重温。88蓝光,画质确实有提升,我在稻草截了一段小视频就是看不出加长版在哪里加长了,感觉都是以前看过的。

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戏剧性和生活流居然就完美平衡了

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与其说是对革命的讽刺,倒不如说是用解构的方式表现对天真革命者的嘲弄,尤其是浸润过后结构主义思潮的那批知识分子和学生。这一点体现在戈达尔将革命者和“演员”画上等号,这不仅仅是电影剧情,他也让摄影机和电影工作人员出现,最大破坏了故事的连续性。想斯皮瓦克那一篇《私人影院家庭影院》,他里面批评法国知识分子浪漫化了文化大革命,片面地呼唤接合“劳工斗争”的心态,实际上推脱了责任,因为这种论调无法处理全球性资本主义—忽略了国际分工的问题; 忽略在中心、民族国家意识形态裡的劳工与失业者主体构成的问题; 忽略了在边陲地带的大量前资本主义劳工,忽略农业异质的结构地位等等,如果没有人触碰到这些问题,我在稻草截了一段小视频只是喊几个大词儿口号、用毫无意义的恐怖主义活动,实际上都构成了一种忽略,背后都暗含重建社会资本的合法性主体的企图。

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细腻动人如淙淙流水,又如对镜映出多重历史美学层次,只是女性视角相对较弱。平遥电影宫小城之春影厅观小城之春,值得铭记的体验。