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王祖贤很美 那个时代的电影调调都很喜欢

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这部片子还是介绍了很多前面赌神里面的细节问题,巧克力啦,玉戒指啦,失忆啦,还有那个光可鉴人也算是赌神高进标志的油头。然而,却依旧无法比上前两部。

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日军三船敏郎和美军李马文流落太平洋荒岛,从互相算计、互为俘虏到合作造船,再到另一个岛上接收时讯、被炸身亡,语言不通的两人,揭发战争荒诞性的一角。全片对话不多,近乎默片喜剧,活泼的配乐也衬托了这种气氛。三船的表演像是刚脱了日本时代剧的戏服,瞪眼摸胡子什么的,精品日产卡一卡二乱码都是套路化的举止,李马文的表演亦带着他那些军旅角色的状态,这二人都没什么突破。具体桥段的设计不算高明,三船弄个花园,俩人抢个大牡蛎什么的,精品日产卡一卡二乱码都是想一出是一出,而且这故事的走向必然是做对——合作——顿悟的过程,互为俘虏那段难比《八尺夫人意大利 满天星》的趣味。保曼那种关注绝境中人类精神的偏好在这里也有所体现,全片最精彩的是摄影,片尾太平洋上近乎奇幻的天色看上去简直是动画片了,那些航拍也挺有气势,总的来说保曼对节奏的把控很见功夫,可惜剧本干瘪俗套

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“有些人拾荒是因为他们被生活所迫,有些人拾荒是因为他们是艺术家,有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。” 米勒《拾穗者》作为灵感,从乡村到城镇,科技的发达没有让拾穗者的身影消退。 瓦尔达奶奶热衷的心形土豆,反反复复的拍摄着它们的形状,拾捡回家到后来的土豆展。 像小孩一样,超过一辆辆货车,用手试图抓住它们。 垃圾作为灵感,变身展览和孩子的玩具,“游戏的终点是艺术的起点”。 一个没有时针的钟,正合我意,看不见时间的流逝。 像瓦尔达一样热爱生活。